Юрий Притиск,
преподаватель

Владимир!

Приветствую!

Благодарю за такой развернутый комментарий. С Израилем я знаком только по фотографиям, хотя знаю и людей, которые там бывали, и видел много фотографий.  Соглашусь, что в пейзажном жанре особо не развернешься. Солнце не щадит и просто выжигает все вокруг, нет разнообразия пейзажей в части климатических зон, это не Россия, где можно с легкостью снять сельский пейзаж, морской, арктический или степной. Но мне очень приятно видеть, что у Вас руки не опускаются и вы производите очень крепкие кадры, с развитой компоновкой.

Переходя к представленной работе отмечу, что выбрана погода с весьма объемными облаками, также подобрано не интенсивное освещение, что позволило проработать все детали сцены наилучшим образом. Автор удачно выбрал планы. Камни на ближнем плане являются визуальной точкой опоры и выполняют роль естественной рамки, ведь именно с них начинается просмотр деталей сцены. А также задействована тональная перспектива. 

Некоторые считают, что тональная перспектива это практически то же, что атмосферная. Да, она использует тот же принцип – с расстоянием объект становится светлее. Но тональный переход может быть достигнут не одной лишь атмосферной дымкой. Планы могут быть по-разному освещены или они будут отличаться цветом. Классический вариант от темного переднего плана к светлому дальнему, но можно и наоборот. Это не ошибка, лишь бы была тональность. Если представить три лодки на поверхности моря, ближняя темная, средняя - серая, а дальняя светлая, именно таким образом глубина пространства будет передана наилучшим образом за счёт тональной перспективы, взгляд зрителя будет последовательно уходить к светлым деталям сцены, но с учётом тональности будет ощущаться глубина. Тональная перспектива может быть образована и в более плавных переходах, а может выделяться отчетливыми формами. Атмосферная перспектива - это дым, туман, пыль, снег, дождь, дымка и другие атмосферные явления, даже радуга, создающие низкий контраст и заставляющие терять очертания предметов с увеличением расстояния. Природа явления, мелкие частицы от молекул воды, до хлопьев снега и пепла в воздухе.

Тональная перспектива в этом кадре позволяет подсознательно плавно переводить взгляд от камней, к планам с морем и причалом вдали, и конечно исследуется верх кадра с легкими облаками. 

Верх кадра как раз таки просит немного больше пространства, не обязательно под целую треть, но он сейчас в такой пропорции, что кадр начинает колебаться в том, что верх хочется приподнять, приоткрыть, дать чуть больше свободы.

В остальном исполнение просто великолепно. Лаконика начинается с цвета. Широко развернутая картина моря, изумительный вид ближнего плана и превратившейся в "дым" воды. Можно было попробовать снимать на более длинных выдержках, чтобы воду сделать еще более "дымчатой".

Сцена умещается в динамический диапазон и нет никаких сомнений, что все детали проработаны прекрасно.