Комментарии

• 28.12.2014

  Юрий, добрый день!
  С наступающим праздниками! Всего самого хорошего и новых творческих успехов!
  
  Поскольку не получается в ближайшее время поехать на море,  загрузила 2 архивные , летние работы на  задания съемку побережья

  И специально докупила задания к теме , чтобы была возможность  снимать воду, море,  и советоваться с Вами когда будет теплее и будет такая техническая возможность

• 28.12.2014

  Нередко можно встретить эффект затемнения углов, падения яркости в углах кадра. Такой эффект называется - виньетирование.
  
  http://img-fotki.yandex.ru/get/6429/16480689.e/0_8349b_6c8b0b30_L.jpeg
  
  От франц. Vignette — «виньетка» (рамка для фотографии или рисунка овальной или иной формы, закрывающая часть площади изображения). Эффект падения яркости изображения от центра к краям кадра. Возникает из-за попадания в кадр оправы объектива или бленды (особенно на широких углах съемки или если бленда рассчитана на более длиннофокусный объектив). Также виньетирование возможно в объективах с плохо рассчитанными параметрами, как следствие недостатка конструкции, и в особо светосильных объективах. Эффект виньетирования снижается при диафрагмировании (он тем слабее, чем больше закрыта диафрагма).
  
  Виньетирование особенно часто проявляется при использовании открытых диафрагм, чаще на светосильной оптике.
  
  Нередко этот эффект используется в художественных целях, любители даже добавляют его для эффекта винтажности в графических редакторах, хотя в профессиональной среде чаще всего виньетирование считается паразитным эффектом, браком.
  
  Поскольку большинство кадров я произвожу в формате RAW, то используя конвертер Adobe Camera RAW, легко устраняю этот дефект прямо при конвертации снимка.
  
  Хотя, не в каждом случае удаётся убрать виньетирование и приходится кадрировать снимок.

• 28.12.2014

  Ритм в изобразительных искусствах важнейшее средство создания композиции, существенный компонент в формировании образа.
  
  Используя ритмический строй изображению можно придать разнообразную эмоциональную окраску. Ритмические построения реализуются с помощью элементов симметрии, иногда чередованием или сопоставлением таких элементов как - контрастные сочетания, соответствия масс отдельных деталей сцены, всевозможных линий, или даже остановленной формы - например схожего движения пешеходов, светотеневых и цветовых пятен, и даже пространственных членений.
  
  Одна из моих работ с ритмичными формами для передачи движения в статичной картине:
  
  http://img-fotki.yandex.ru/get/4601/pritisk.3/0_34a50_b9fc6fd6_XL.jpg
  
  Ритмическая организация элементов кадра часто позволяет достигнуть гармонической ясности, или даже экспрессии образа, а также более четкого восприятия зрителем.
  
  Ритмичность проявляется через большую или меньшую периодическую повторяемость схожих элементов, тождественных форм, аналогичных положений, повторяемых через некоторые интервалы. Если симметрии свойственно спокойное равновесие элементов, то ритм обычно подразумевает движение, которое часто может продолжаться до бесконечности.
  
  Как пример ритма еще одна из моих работ:
  
  http://img-fotki.yandex.ru/get/4123/16480689.d/0_7e4e6_85114b34_XL.jpg
  
  Ритмическая повторяемость в этой работе не преследует цели быть жесткой, математически точной, ритму не обязательна сверхточная упорядоченность. «Перебои» ритма, ритмические акценты, пустоты и так называемые «стяжения» — характерная особенность изобразительного искусства».
  
  Ритм в изображении имеет свои особенности. Он может проявлять как организующую, так и эстетическую роль в композиции. Ритм может как расчленить элементы сцены, так и объединить их. Ритм путем чередования порядков в изображении позволяет выявить их эстетическую сторону, увидеть красоту в примелькавшихся предметах, взглянуть на объект съемки иначе.
  
  Приведу еще одну свою работу, в которой ритм форм приобретает почти осязаемое движение:
  
  http://img-fotki.yandex.ru/get/4903/16480689.10/0_947a1_a30c1b7b_XL.jpg
  
  А вот работа с тонким влиянием симметрии, ритмичных структур, горизонтальной линии, и изогнутых форм + формат кадра даёт дополнительную устойчивость образу.
  
  http://img-fotki.yandex.ru/get/3001/16480689.14/0_ac4fb_5cfd76f3_orig.jpg
  
  Как видите, ритм можно подавать в весьма разных интерпретациях. И воздействие его на зрителя весьма осязаемо.

• 28.12.2014

  Большое спасибо за оценки и комментарии!

• 28.12.2014

  Юрий, у меня один вопрос

  В одном из комментариев Вы пишите что нужно отключать оптический стабилизатор при обездвижении камеры?

  То есть если я ставлю на штатив,  на длинные выдержки или просто на опору то всегда нужно его отключать?  а если ночные фото? с очень длинной выдержкой тоже?

• 28.12.2014

  Валерия!
  
  Конечно нужно отключать при съемке со штатива или упора, иначе может возникнуть смаз. 
  
  Стабилизатор нужен для случаев, когда выдержка колеблется в пределах 1/10 или 1/5 секунды при съеме с рук. То есть на очень противоречивых снимках. На длинном фокусе тоже помогает, но не при съемке со штатива.
  
  Некоторые объективы фотокамер имеют встроенный стабилизатор оптики. Эта функция реализуется физически и позволяет компенсировать дрожание рук и шевеление камеры на длинных выдержках.
  
  К примеру, у фирмы Nikon классический тип – стабилизаторы, базирующиеся на сдвиге линз в объективе. Обозначаются VR.
  
  Одним из важнейших параметров, характеризующих процесс формирования фотографического изображения, является выдержка. Это время, в течение которого затвор камеры остается открытым и свет попадает через объектив на светочувствительный элемент (матрицу). В условиях недостаточной освещенности приходится использовать длинные выдержки (дольше оставлять затвор открытым), иначе получится слишком темное изображение.
  
  По мере снижения освещенности, в какой-то момент выдержка становится «слишком длинной» – руки фотографа уже не могут удерживать камеру неподвижной в течение времени экспозиции, и положение камеры изменяется относительно первоначального, вследствие чего получаемое изображение размазывается.
  
  Классический метод оптической стабилизации основан на сдвиге линз(ы) в объективе. Специальные датчики отслеживают с высокой частотой изменение положения камеры в пространстве. В случае обнаружения перемещения камеры линза сдвигается и ход лучей изменяется, их как бы принуждают попадать на первоначальное место матрицы, в результате смаз уменьшается. Такие системы в настоящее время применяют в своих зеркальных камерах компании Canon и Nikon. Началось это еще в пленочную эру, когда метод сдвига линз в объективе был единственно возможным. Было выпущено много миллионов стабилизированных объективов. Когда началась цифровая эра, компании Canon и Nikon продолжали использовать те же принципы.
  
  Стабилизация изображения (англ: image stablilisation) - это процесс исключения "шевелёнки" в фотографии.
  
  Шевелёнка - нерезкость и даже откровенное смазывание кадра из за дрожания фотоаппарата во время длительной выдержки.
  
  Существует по крайней мере два режима стабилизации - полная стабилизация (в случае съёмки кадра без движения объектива) и режим стабилизации вертикальных колебаний - для съёмки с проводкой.
  
  Различают три направления стабилизации: оптическая, сдвигом матрицы и электронная - путём увеличения ISO. Электронную стабилизацию можно сразу отбросить, как псевдо-метод, маркетинговый ход.
  
  ОПТИЧЕСКИЙ МЕТОД СТАБИЛИЗАЦИИ
  
  Оптический метод стабилизации заключается в обособлении группы линз объектива (обычно это сложный процесс, изменяющий почти всю конструкцию объектива) и использованию электромагнитов для перемещения этой группы линз, чтобы компенсировать тряску объектива.
  
  Плюсы оптической стабилизации:
  
  - Стабилизатор сделан специально для конкретного объектива, а значит в нём учтены нюансы именно этой модели, в том числе в технической разработке стабилизатора.
  - Возможность отключать стабилизатор прямо на объективе.
  - Отсутствие необходимости выбирать тушку с матричным стабилизатором, а это возможность снимать на старые камеры, поддерживающие данный байонет.
  
  Минусы:
  - Стабилизатор добавляет изрядный вес объективам (это особенно касается телеобъективов).
  - Цена объектива со стабилизатором выше цены без оного.
  - Конструкция объектива усложняется, и вероятность поломки несколько выше.
  - Стабилизатор неплохо поедает заряд аккумулятора.
  
  СТАБИЛИЗАЦИЯ ПУЁТМ СДВИГА МАТРИЦЫ
  
  Во многом похоже на метод оптической стабилизации, но вместо группы линз здесь электромагнитами окружена сама матрица. Сделать такое в плёночной технике не представлялось возможным. Обычно такой стабилизатор распознаёт технические характеристики объективов, чтобы подгонять стабилизацию под конкретные модели.
  
  Плюсы сдвига матрицы:
  
  -Любой объектив будет стабилизирован, даже если вы прикрутите старенький М42 - то стабилизация, с определенной, правда, вероятностью, худо бедно будет работать.
  - Объективы легче, а фотоаппарат не стал сильно тяжелее.
  
  Минусы
  - От постоянной тряски защитное покрытие матрицы царапается пылью с большей вероятностью, да и вообще полезно ли матрице трястись?
  - Не все телеобъективы получают достаточную компенсацию тряски, при работе с длиннофокусной оптикой это особенно чувствуется.
  
  Очевидные и не очень факты (с)photosvc.ru
  
  -Стабилизатор не способен затормозить движущийся объект
  
  Стабилизатор эффективно подавляет колебания объектива и ваши собственные, но он не может замедлить движущийся объект съемки. Поэтому будь это бегущий ребёнок или птица в полёте или струи воды, стабилизатор в данном случае "стабилизирует" лишь статичный фон.
  
  В этом смысле людей часто вводят в заблуждение (или они вводят себя сами), что, например, объектив Canon EF 70-200/4L IS USM, обладающий стабилизатором 4-го поколения, обеспечивающего впечатляющие 4 стопа компенсации, всегда будет эффективнее чем, например, Canon EF 70-200/2.8L USM. Однако в ситуации с движущимся объектом съемки важна именно короткая выдержка, поэтому последний объектив за счёт диафрагмы 2.8 будет всегда эффективнее первого.
  
  -Стабилизатор не влияет на оптические свойства
  
  Это в некотором роде перекликается с предыдущим пунком. Оба объектива Canon EF 24-105/4L IS USM, со стабилизатором и Canon EF 50/1.4 USM без стабилизатора, позволяют снимать при примерно одинаковом уровне освещённости (на максимально открытой диафрагме), однако при равном фокусном расстоянии рисунок создаваемый этими объективами будет освершенно разный в силу того, что за счёт большего относительного отверстия, Canon EF 50/1.4 USM будет обладать меньшей ГРИП, т.е. будет гораздо сильнее размывать фон.
  
  Это ни плохо, ни хорошо, просто не стоит думать, что Canon EF 24-105/4L IS USM эквивалентен условному Canon EF 24-105/1.4L USM.
  
  - Не все стабилизаторы одинаково полезны
  
  Несмотря на то, что, например, Canon никак явно не разделяет типы стабилизаторов, и все объективы обозначаются просто как IS, на данный момент существует как минимум 4 поколения систем стабилизации каждое из которых лучше предыдущего. Так если первое поколение компенсировало 1-2 стопа, то четвертое около 3-4. Кроме того современные объективы умеют автоматически определяют установку на штатив и даже компенсировать вибрацию затвора в таком режиме съемки. При этом старые модели объективов требуют обязательного отключения стабилизатора при съемке со штатива, во избежание его некорректной работы.
  
  Так что если вы например пользовались одной из старых моделей объективов со стабилизатором, не стоит по ней оценивать новые модели. Это положение верно для всех производителей. Ну и разумеется не стоит оценивать стабилизаторы только по одному бренду, т.к. они существенно разнятся между собой.
  
  - Механический стабилизатор ничем не хуже оптического
  
  При этом механический стабилизатор размещён в камере и доступен для всех объективов, в отличие от оптического, который доступен только в специальных, к тому же дорогих, объективах. Разумеется это верно. Однако в этом сравнении зачастую упускают важное свойство которое доступно только при оптической стабилизации. Дело в том, что оптический стабилизатор, стабилизирует также изображение передаваемое и в видоискатель и на датчики автофокуса. Это позволяет лучше контролировать снимаемый объект, а автофокус допускает меньше ошибок.