Комментарии

• 15.03.2015

  Здравствуйте, Юрий!

  
  
  
  

  Воспользовавшись условиями освещения схожими со снимком требующим переделки, постарался передать объем в условиях рассеянного света. Объем воспроизводится за счет:

  
  
  1. Многоплановость: первый план - мост, средний план - деревья, дальний план - деревья на дальнем плане;
  
  
  2. Линейная перспектива - мост.
  
  
  p.s. Упражняясь с камерой на протяжении некоторого времени стал обращать внимание на значительное отличие в восприятии одного и того же кадра в зависимости от способа просмотра. Часто бывает так: сделав удачный кадр в ходе "фото прогулки", и еще не вернувшись домой, 10-20 раз возникает желание еще раз его рассмотреть в видоискатель. В это время снимок выглядит просто замечательно, объем передан так, что его "можно потрогать", многоплановость передана "как живая". Затем приходишь домой, загружаешь в снимок компьютер, смотришь и ... недожимаешь куда все пропало. Снимок оказывается самым обычным и ничем не выдающимся. Но стоит еще раз посмотреть на него через видоискатель камеры и все, казалось потерянные, ощущения возвращаются. Предполагая что дело именно в выключении бинарного зрения провел эксперимент: рассматривая снимок на экране компьютера, закрыл один глаз и эффект вернулся в значительной степени, затем изготовил трубу прямоугольного сечения из листа бумаги для исключения из поля зрения всего кроме наблюдаемого снимка - эффект "присутствия" вернулся полностью. Очевидно, рассматривая снимки двумя глазами мы теряем значительную часть объема.

  Юрий, предполагаю Вы знаете что то об этом? Спасибо.

• 15.03.2015

  Касательно тональной и атмосферной перспективы, уточню. Часто эти понятия путают.
  
  Некоторые считают, что тональная перспектива это практически то же, что атмосферная. Да, она использует тот же принцип – с расстоянием объект становится светлее.
  
  Но тональный переход может быть достигнут не одной лишь атмосферной дымкой. Планы могут быть по-разному освещены или они будут отличаться цветом. Классический вариант от темного переднего плана к светлому дальнему, но можно и наоборот. Это не ошибка, лишь бы была тональность.
  
  Если представить три лодки на поверхности моря, ближняя темная, средняя - серая, а дальняя светлая, именно таким образом глубина пространства будет передана наилучшим образом за счёт тональной перспективы, взгляд зрителя будет последовательно уходить к светлым деталям сцены, но с учётом тональности будет ощущаться глубина. Тональная перспектива может быть образована и в более плавных переходах, а может выделяться отчетливыми формами.
  
  Атмосферная перспектива - это дым, туман, пыль, снег, дождь, дымка и другие атмосферные явления, даже радуга, создающие низкий контраст и заставляющие терять очертания предметов с увеличением расстояния. Природа явления, мелкие частицы от молекул воды, до хлопьев снега и пепла в воздухе.
  
  Кроме того, если коснуться подводной съемки, то толща воды также является видом атмосферной перспективы. Работает аналогично.
  
  Несколько моих работ с разными видами атмосферной перспективы:
  
  http://img-fotki.yandex.ru/get/6744/16480689.13/0_a7752_86ec62cf_orig.jpg - туман
  
  http://img-fotki.yandex.ru/get/6824/16480689.13/0_a7753_555f4fb_orig.jpg - снегопад
  
  http://img-fotki.yandex.ru/get/6802/16480689.13/0_a7754_e3396d1c_orig.jpg - моросящий дождь
  
  http://img-fotki.yandex.ru/get/6833/16480689.13/0_a7755_37835d6a_orig.jpg - дождь, извините за качество, снято камерой старого мобильника
  
  http://img-fotki.yandex.ru/get/6734/16480689.13/0_a7756_389916c8_orig.jpg - низкие облака
  
  http://img-fotki.yandex.ru/get/6747/16480689.13/0_a7757_ce43016c_orig.jpg - облака, так похожие на туман, но очень подвижные и разные по плотности
  
  http://img-fotki.yandex.ru/get/6823/16480689.13/0_a7758_484cbf08_orig.jpg - те же облака
  
  http://img-fotki.yandex.ru/get/6817/16480689.13/0_a7759_71723fc_orig.jpg - реализация предыдущего кадра в монохроме и с повышенным контрастом смотрится иначе
  

• 15.03.2015

  Искусство рассматривать фотографии....
  
  Мы видим мир трехмерным, но изображение, которое попадает на наши глаза плоское-двухмерное. Наш мозг из двухмерного изображения создает трехмерное. Это очень важная мысль - подумайте над ней.
  
  Когда вы смотрите через объектив своего фотоаппарата - вы видите мир трехмерным, вы видите тоже самое, что видит фотоаппарат.
  Почему же тогда, когда мы смотрим фотографии, полученные фотоаппаратом, они плоские, а не объемные?
  
  По устройству своему фотоаппарат - это глаз. Фотоаппарат сохраняет вид, который представился бы нашему глазу (заметьте — одному глазу!), помещенному на месте объектива. Отсюда следует, что раз мы желаем получить от снимка такое же зрительное впечатление, как и от самой натуры, мы должны:
  
  1) рассматривать снимок только одним глазом и
  2) держать снимок в надлежащем расстоянии от глаза.
  
  Нетрудно понять, что, рассматривая снимок двумя глазами, мы неизбежно должны увидеть перед собой плоскую картину, а не изображение, имеющее глубину. Это с необходимостью вытекает из особенностей нашего зрения.
  
  Когда мы рассматриваем предмет, на сетчатках наших глаз получаются изображения неодинаковые: правый глаз видит не совсем то же, что рисуется левому. Эта неодинаковость изображений и есть, в сущности, главная причина того, что предметы представляются нам объемными: сознание наше сливает оба неодинаковых впечатления в один рельефный образ.
  
  Иное дело, если перед нами предмет плоский, например поверхность стены, оба глаза получают тогда вполне тождественные впечатления; одинаковость эта является для сознания признаком плоскостного протяжения предмета.
  
  Теперь ясно, в какую ошибку впадаем мы, когда рассматриваем фотографию двумя глазами; этим мы навязываем своему сознанию убеждение, что перед нами именно плоская картина! Когда мы предлагаем обоим глазам снимок, предназначенный только для одного, мы мешаем себе видеть то, что должна дать нам фотография; вся иллюзия, в таком совершенстве создаваемая фотоаппаратом, разрушается этим промахом.
  На каком расстоянии надо держать фотографию?
  
  Столь же важно и второе правило — держать снимок в надлежащем расстоянии от глаза; в противном случае нарушается правильная перспектива. Для получения полного впечатления надо рассматривать снимок под тем же углом зрения, под каким он “видел” снимаемые предметы.
  
  Отсюда следует, что снимок надо приблизить к глазу на расстояние, которое во столько же раз меньше расстояния предмета от объектива, во сколько раз изображение предмета меньше натуральной величины.
  
  Только близорукие люди, с коротким расстоянием лучшего зрения (а также дети, способные видеть на близком расстоянии), могут доставить себе удовольствие любоваться тем эффектом, который дает обыкновенный снимок при правильном рассматривании (одним глазом).
  Странное действие увеличительного стекла
  
  Близорукие люди легко могут обыкновенные фотографии видеть рельефными. Но как быть людям с нормальными глазами? Они не могут придвигать изображений очень близко к глазу, но им поможет здесь увеличительное стекло.
  
  Смотря на снимок через лупу с увеличением в два раза, такие люди легко могут приобрести указанные выгоды близорукого, т. е., не напрягая глаз, могут видеть, как фотография приобретает рельефность и глубину. Разница между получаемым при этом впечатлением и тем, что мы видим, глядя на фотографию двумя глазами с большого расстояния, — огромна.
  
  Материал подготовил: Никонов Владимир.
  По книге Я.И. Перельмана "Занимательная физика"