Комментарии

• 21.08.2016

  Вот бы небо выровнять в тональности. Немного легче воспринимается левая часть.

  Тут мог бы помочь градиентный фильтр.

  Частая проблема с которой встречается фотограф - ландшафт более темный, чем небо – динамического диапазона матрицы фотокамеры не хватает, чтобы одинаково хорошо проработать сразу и светлое небо, и темный ландшафт.

  С этим успешно можно бороться, применяя градиентные нейтральные фильтры. Их также обозначают GND.

  Верх фильтра – затемненный, а низ – прозрачный. Плавный переход от тёмного к прозрачности и называется градиентом.
  при использовании фильтра светлое небо будет затемнено, чтобы не возник пересвет, а ландшафт проэкспонируется как есть.

  GND-фильтры помогают вам получить снимок, который ближе к тому, что видят наши глаза.

  http://img-fotki.yandex.ru/get/4129/16480689.e/0_83ed7_f11f9b_XL.jpeg.jpg

  http://img-fotki.yandex.ru/get/6812/16480689.14/0_a908a_f0aa71e2_orig.jpg

  http://img-fotki.yandex.ru/get/6812/16480689.14/0_a908b_fb244bc6_orig.jpg

  А вот один из моих фотоснимков, произведённый специально для лучшего представления, как фильтр помогает спасти небо.

  http://img-fotki.yandex.ru/get/16132/16480689.18/0_b4993_17b639e7_orig.jpg

  Слева, область с фильтром, с проработанным небом и цветом, а справа - без фильтра, и как видно из примера, правая часть потеряла детали, цвет, контраст.

  Вот еще наглядный пример:
  http://www.youtube.com/watch?v=JF3ElD3lp7o

  На что влияют градиентные фильтры:

  1. Динамический диапазон. Возможность правильно экспонировать виды, с высоким интервалом яркостей.

  2. Локальная контрастность. GND-фильтр снижает контраст между яркими и тёмными участками, но локальная контрастность в каждом из этих участков повышается — в итоге имеем лучшую цветопередачу и детализацию. Это серьезное преимущество и оно явно улучшает качество итогового фотоснимка. Многие фотографы из-за этого применяют GND-фильтры, даже если динамический диапазон полностью охвачен. Ведь так можно, подать детали сцены более выразительно.

  Сейчас часто используют технологию HDR и программные фильтры в редакторах. Но это не панацея.

  Физические нейтрально-серые фильтры чаще всего позволяют получить изображение более высокого качества. Градиент физического фильтра производит затемнение в избыточно ярких участках сцены, а программный осветляет лишь тёмные участки и при этом усиливает цифровой шум. Физический фильтр, потребует более продолжительной экспозиции тёмных участков, но позволит проэкспонировать их без шума.

  Но такой недостаток программных градиентов можно обойти, если произвести два-три снимка с разной экспозицией затем объединив их в графическом редакторе.

  Однако этот метод не подходит для съемки подвижных сюжетов. Кроме того, мультиэкспозиция (брекетинг) обязательно потребует штатива и спускового тросика или пульта ДУ, иначе камера будет смещаться при экспозиции кадров, что даст двоение или просто размытые контуры объектов в показанной сцене.

  GND-фильтры крепятся следующими способами:

  1. Резьбовой. Навинчивается на резьбу объектива. Используется для многих других фильтров, в том числе защитных, поляризационных, цветных. Но резьбовой фильтр будет труднее адаптировать к нужному положению градиента.

  http://img-fotki.yandex.ru/get/6819/16480689.14/0_a908c_a19c17dc_orig.jpg

  2 . Без крепления. Просто держим руками. Легко использовать, но трудно сохранить положение градиента для нескольких похожих снимков, ну и вдобавок, одна рука будет занята, вносит поправки будет затруднительно.

  http://img-fotki.yandex.ru/get/6702/16480689.e/0_83ed8_4c2eee6e_XL.jpeg.jpg

  3. Специальные держатели фильтров. Как правило это адаптер на объектив, он позволяет закрепить квадратный фильтр и даже перемещать его в пазах, а это позволяет довольно точно выбрать положение градиента.

  http://img-fotki.yandex.ru/get/12/16480689.14/0_a908d_e987cc72_orig.jpg

  http://img-fotki.yandex.ru/get/6826/16480689.14/0_a908e_814f68b_orig.jpg

  Наиболее распространённой и дешевой системой на данный момент является Cokin P-series.

  А еще при съемке солнца используются реверсивные градиентные фильтры. У реверсивных градиентных фильтров в отличии от привычных градиентников затемнение проходит по центру фильтра. Это сделано для того, что так удобнее фотографировать закаты, и рассветы, когда солнце на линии горизонта (и даже и когда уже солнца нет, линия горизонта остается ярче общего фона). Как и обычные градиентные фильтры, реверсивные тоже могут иметь разные плотности.

  http://img-fotki.yandex.ru/get/6832/16480689.14/0_a908f_23ce6a86_orig.jpg

  Из резьбовых рекомендую посмотреть B+W, HOYA, MARUMI - их придется подбирать под резьбу объектива.

  А если Cokin, то там покупается адаптер-держатель и кольцо под резьбу объектива. Часто идут отдельно. Можно заказать китайский на Ebay.com, выбор большой и недорого. От оригинала не отличить. А вот фильтры отличаются. Лучше брать весь набор градиентных нейтрально-серых фильтров Cokin - это три фильтра. Один слабенький и на нем не заостряю внимание. А основные там два:

  COKIN 121S Gradual Gray G2 Soft
  Прямоугольный нейтрально-серый градиентный фильтр большой плотности

  COKIN 121F Gradual Gray G2 Full
  Прямоугольный нейтрально-серый градиентный фильтр большой плотности с границей перехода внизу фильтра. Для съёмки пейзажей с низким горизонтом.

  Существуют несколько серий светофильтров Cokin:

  "A" series. (для компактных фотокамер)
  Для объективов с диаметром переднего элемента от 36 до 62 мм и фокусным расстоянием более 35 мм.

  "P" series. (для системных, зеркальных, узкоформатных камер)
  Для объективов с диаметром переднего элемента до 82 мм и фокусным расстоянием более 28 мм. Фильтры шириной 84мм.

  "Z-pro" series. (для среднеформатных фотокамер)
  Для объективов с диаметром переднего элемента от 49 до 96 мм. Фильтры с размерами 100*100 мм (100*150 мм у градиентных фильтров). Для объективов с фокусным более 20 мм.

  "X-pro" series. (для камер большого формата)
  Для объективов с диаметром переднего элемента от 62 до 112 мм. Фильтры с размером 170*130 мм. Для объективов с фокусным расстоянием от 15 мм.

  Наглядный пример конструктива системы Cokin (но в ролике не оригиналы, а китайские аналоги, которые я брать не рекомендую, они проиграют по качеству оригинальным Cokin)
  http://www.youtube.com/watch?v=JoqU67Tx-0E

  А вот ролик на другом языке, но для лучшего представления важно, что показывается оригинальный набор и его крепление.
  https://youtu.be/Z0rubRtnavY?t=1m6s

• 21.08.2016

  Еще раз приветствую Юрий, спасибо за подробный разбор работы. Про тональную и атмосферную перспективу интересно было прочитать, никогда раньше не задумывался. Фильтры градиентные есть в наличии, правда в последнее время по возможности использую метод блендинга.

• 21.08.2016

  Алексей!

  Добрый вечер!

  Вся проблема в том, что блендинг не может дать уникальных возможностей градиентного фильтра.

  1. Простоты
  2. Быстроты реакции
  3. Получения снимка на месте и визирования результата съемки
  4. Съемки подвижных сцен.

  Если листочки качает ветром, то вряд ли Вы объедините это дело в редакторе. Будет "мазня" из двоящихся контуров. А с градиентным фильтром не будет проблем.

• 21.08.2016

  И еще хотел поблагодарить за подсказку по небу, сейчас вижу что левая часть светлее правой верхней части. А раньше не замечал этого.

• 21.08.2016

  Алексей!

  Я рад оказаться полезным!

• 21.08.2016

  По небу, оно может и выглядит естественно, но дисбаланс возникает.

  Я такие виды стараюсь немного выровнять по тональности, если удаётся сделать без заметных следов обработки. так как я не ретушёр и круто не обрабатываю. Мне важно именно снять хорошо, а довожу по мелочи.

• 07.09.2016

  Спасибо большое коллективу фотошколы, очень приятно попасть в галерею работ студентов!!!

• 07.09.2016

  Рада за вас, Алексей! Поздравляю!