Работы студентов фотошколы
Юрий Притиск,преподаватель
Николай!
Приветствую!
Оценка работы
Хорошая зарисовка. Живой вид! Очень реалистичный! С насыщенным цветом, с прекрасными формами, но резковатым освещением. Оно несколько уплощает вид и хорошо, что Вы использовали малую глубину резкости, что позволило нарастить объем, хотя и без эффектных бликов в бокэ. О них ниже, а пока отмечу, что качество высокое и экспозиция с ручными настройками, не вызывают вопросов.
Замечания и рекомендации
Боке, бокэ, bokeh — (от яп. 呆け бокэ — «размытость», «нечёткость») — термин, описывающий субъективные художественные достоинства части изображения, оказавшегося не в фокусе на фотографии. На многих изображениях фон размывается фотографом намеренно, для визуального выделения главного объекта съёмки.
Факторы, определяющие восприятие «боке»
Разные объективы по-разному изображают зоны вне фокуса. Качество боке — это субъективный показатель, который трудно определить объективными параметрами, хотя действие некоторых параметров оптики на боке считается общепризнанным.
Диск нерезкости
http://img-fotki.yandex.ru/get/16162/16480689.15/0_ad891_84b5f8f6_orig.jpg
Характеристики боке можно определить через диски нерезкости. Вне зоны фокуса, каждая светлая точка становится диском. С одним объективом этот диск оказывается светящимся равномерно, с другим — ярче по краям, с третьим — в центре. Часть объективов визуально приближают такие точки к камере, другие — отдаляют. Другими словами, диск с ярким центром и тёмными краями выглядит более мягким, чем равномерно освещённый или диск с яркими краями. Такой диск лучше сочетается с окружением, в то время как яркие края притягивают к себе внимание, отвлекая от основного объекта.
Форма отверстия диафрагмы
«Бублики» в боке
http://img-fotki.yandex.ru/get/16184/16480689.15/0_ad88e_868d1166_orig.jpg
Также большое влияние на боке оказывает форма отверстия диафрагмы. Зеркально-линзовые телеобъективы создают боке в виде «колечек», что может дать интересный художественный эффект. Некоторые объективы показывают светлые пятна в виде многоугольников вместо кругов, это зависит от количества и формы лепестков диафрагмы. В основном, объективы с бо́льшим количеством лепестков диафрагмы создают более «приятное» боке. Также благоприятное воздействие оказывает круговая конструкция диафрагмы.
Контраст бликов
http://img-fotki.yandex.ru/get/15508/16480689.15/0_ad88f_453a8a5_orig.jpg
Также на характер зоны нерезкости влияет её контраст, особенно контраст перехода к светлому, после которого плавное размытие превращается в диск (или эллиптическое и/или многоугольное пятно). Размытые блики не улучшают восприятия фона и считается, что лучше не меньше бликов «плохой» и «неправильной формы», а больше «правильных» круглых.
Другие факторы «боке»
http://img-fotki.yandex.ru/get/15539/16480689.15/0_ad892_f89f4f26_orig.jpg
Влияние других параметров объективов на боке не столь очевидно и весьма субъективно. Хорошее боке особенно важно для объективов с большой максимальной диафрагмой, телеобъективов, макрообъективов, так как обычно они характеризуются небольшой глубиной резкости. Также оно важно при портретной съёмке, где используется в качестве художественного приема для размытия фона и зрительного акцентирования объекта.
Фигурное «боке»
http://img-fotki.yandex.ru/get/15541/16480689.15/0_ad890_3ac6cdd1_orig.jpg
http://img-fotki.yandex.ru/get/15538/16480689.15/0_ad893_d9a50d2d_orig.jpg
На боке влияет форма отверстия диафрагмы. Изменив ее, можно добиться художественного размытия фона, например сердечками или звездочками. Очевидно, что для этого не нужно разбирать объектив. Можно прибегнуть к небольшой хитрости: вырезать в картоне фигурное отверстие, и при съемке картон поместить перед объективом (диафрагма при этом должна быть раскрыта на максимум).
Урок от Фотошколы - Создаём фигурное "боке".
http://www.youtube.com/watch?v=IFxitwFb4-0
Известный блоггер Дмитрий Евтифеев ( http://evtifeev.com ) раскрывает тему боке более обширно.
1) Большинство любит классическое боке в виде правильных, равномерно засвеченных дисков нерезкости. Желательно без зеленой каймы или с минимальной каймой.
http://img-fotki.yandex.ru/get/15559/16480689.16/0_ae3d0_2926043f_orig.jpg
http://img-fotki.yandex.ru/get/15589/16480689.16/0_ae3d1_e0ff195f_orig.jpg
исключение составляют диски в виде лимонов. Они не менее популярны, чем идеальные кружки.
http://img-fotki.yandex.ru/get/15594/16480689.16/0_ae3d2_8e276a32_orig.jpg
Такие лимоны получаются при использовании оптики Carl Zeiss, в частности Planar'ы.
2) предпочтительно иметь большие контрастные диски нерезкости.
http://img-fotki.yandex.ru/get/16162/16480689.16/0_ae3d3_bbc8126e_orig.jpg
Обратите внимание снимок сделан с помощью объектива Canon 50mm f/0.95, камера Leica M9. При этом диски нерезкости тоже «лимонные» как у Цейса. Поскольку это самый светосильные объектив Кэнона, то возможно у него особенно строение диафрагмы. На Цейсовских открытая диафрагма и выглядит как этакий лимон. Но в основном у Canon кружки.
3) НЕЖЕЛАТЕЛЬНО иметь сильно кручёный фон
http://img-fotki.yandex.ru/get/17849/16480689.16/0_ae3d4_f98537db_orig.jpg
4) для универсального использования объектива с хорошим боке фокусное расстояние его должно быть 50 или 85мм, а светосила желательно 1.4-2.0 Многие современные дешевые объективы имеют довольно странное размытие заднего плана. Оно или скучное, наподобие размытия по Гауссу или с различными спецэффектами, как у Сигмы. Тут мы не забываем, что боке вещь субъективная. Если вы снимаете исключительно для себя, то вас это не должно волновать, но если вы снимаете для того, чтобы нравилось другим людям, то используйте мои рекомендации или собирайте свою статистику. Также встречаются весьма занятные боке с дисками нерезкости различной формы. Этим «грешат» Samyang и многие другие, как например, Зенитар-МЕ1.
Вот одна из моих работ с динамичным бокэ:
http://img-fotki.yandex.ru/get/15530/16480689.17/0_ae8f3_368dac18_orig.jpg
Работы студентов фотошколы:
Aleksandrs Gerasins, превосходная динамика бликов в бокэ:
http://img-fotki.yandex.ru/get/15496/16480689.16/0_ae3f2_2cf934b1_orig.jpg
Кулага Наталья:
http://img-fotki.yandex.ru/get/16162/16480689.17/0_ae92a_879d66a7_orig.jpg
Лариса, потрясающий объем, мягкость, пластика:
http://img-fotki.yandex.ru/get/9065/16480689.17/0_ae92b_c7de688b_orig.jpg
Катерина, ощущение праздника, торжества, волшебства:
http://img-fotki.yandex.ru/get/16181/16480689.17/0_ae92c_b573ac89_orig.jpge3f2_2cf934b1_orig.jpg
Выводы
Качественная и реалистичная зарисовка с малой глубиной резкости, а также с насыщенным и привлекательным цветом.
Комментарии
-
25.09.2016Спасибо за оценку. А что значит "резковатое освещение" и как это исключить ?
-
25.09.2016
Николай!
Это значит, что свет интенсивный и направление верхнее, резкие тени делают картину плоской.
Если источник света находится над головой. Если солнце в в зените или близко к такому положению, то условия для фотографирования не самые благоприятные. Возникают короткие и резкие тени которые отбрасываются вниз, часто не позволяя выявить формы и фактурность деталей сцены, обнаруживая ко всему прочему и высокий контраст. Может возникнуть общее впечатление жаркого и яркого дня.
Тем не менее такое освещение возможно использовать, к примеру, для того, чтобы отделить расстояние между разделенными планами, которые при рассеянном освещении выглядели бы более однообразными. Чаще всего верхнее освещение не рекомендуется для пейзажной съемки, хотя в портретной вполне применимо.
Если нет возможности снимать при другом освещении, то желательно ловить моменты, чтобы ослабить такой свет, к примеру, дождавшись когда солнце спрячется за тучей.
В интерьерной съемке или при съемке портретов, натюрмортов, такое освещение вполне можно использовать, важно лишь удачно располагать детали сцены, и можно даже вполне подать такой свет как боковой, вопрос интенсивности и размещения источника.
Как победить?
Выбирать другое освещение. Менее интенсивное, контровое или боковое. А может быть и рассеянное.
Фотография - в переводе с греческого языка, "рисование светом", "светопись". Свет - основной инструмент.
Фотограф не должен ставить целью подстроиться под какие-либо условия. Он должен выбрать их наиболее удачно для реализации замысла или создать эти условия. Бывает надо подстроиться, но лишь иногда.
Важно работать с освещением. Не должно быть цели - любой ценой сделать кадр. Кадр должен быть сделан тогда, когда его можно произвести в соответствии с задуманным образом и с наиболее удачным для этого освещением. Даже если съемка репортажная, на свет обращают внимание, предполагают как действовать в том или ином случае.
Недостаточно просто нажимать на кнопочки. Недостаточно выстроить компоновку по планам. Нужно в первую очередь смотреть на то, как работает свет. А уже потом, всё остальное.
Процитирую известного фотографа Паоло Роверси:
Основа основ — естественное, дневное освещение. Если свет — это жизнь, то солнце — главный источник этой жизни. Поэтому, когда речь идет о свете, на ум мне всегда приходит солнце. Когда я снимаю с естественным освещением, я всегда задумываюсь о том, какую долгую дорогу проделал свет, падающий на мою модель.
Много лет назад, когда фотография только зарождалась, один из первых фотомастеров, Надар, сказал: «Вы можете постигнуть искусство освещения, но научить чувствовать свет невозможно». Освещение — это вопрос не техники, а, в первую очередь, ощущения. Даже если кажется, что в данной конкретной ситуации работать со светом несложно, в игру вступает огромное количество факторов: где расположена камера и модель, что находится на переднем или заднем плане, как падают лучи солнца, какая на небе облачность и так далее. Конечно, можно в любой момент использовать искусственные источники освещения, но передать то чувство, то ощущение, что несет естественный свет — задача непростая.
-
26.09.2016
Спасибо за пояснение
