Наталия!

Спасибо за потрясающий образ!

Оценка работы

Просто невероятная фотография в жанре городского пейзажа и архитектуры.

Тут и качество. И детали. И ритмичность форм. И симметрия в формах здания. И изогнутые линии ветвей. Шикарно!

Симметрия (др.-греч. "соразмерность"), в широком смысле - соответствие, неизменность, фундаментальность.

К примеру: сферическая симметрия - вид объекта не изменится, если сохраняя одну его точку, вращать объект в пространстве на произвольные углы. Или двусторонняя симметрия - правая и левая сторона относительно какой-либо плоскости выглядят единообразно.

Одна из моих работ как пример симметрии:
http://img-fotki.yandex.ru/get/4132/16480689.f/0_86e99_1afb9a29_XL.jpg

Для симметричной композиции важна уравновешенность ее частей по пространству, тональности, цвету или форме, то есть, когда одна часть почти зеркально схожа с другой.

Еще один пример одной из моих портретных работ:
http://img-fotki.yandex.ru/get/4523/16480689.9/0_61f6e_8c11682f_XL.jpg

В симметричных композициях часто выражен центр совпадающий с геометрическим центром картинной плоскости. Если точка схождения не центральна, то одна из частей ощущается более загруженной по визуальной массе, а если симметрия строится диагонально, то это сообщит динамичность образу и даже нарушит равновесие, что заставит взгляд зрителя более внимательно изучать изображение.

Еще один пример из моих работ:
http://img-fotki.yandex.ru/get/4213/pritisk.1/0_24891_d43a0096_XL.jpg

Как видно из примера, пространство довольно симметрично и линейно, но баллон справа от трапа умеренно нарушает симметрию, внося в пространство кадра необходимый центр интереса зрителя. Можно было установить баллон на трап и добиться двусторонней симметрии, но это было бы "в лоб", с ощущением излишней статичности сцены.

"Раз, стоя перед черной доской и рисуя на ней мелом разные фигуры, я вдруг был поражен мыслью: почему симметрия приятна для глаз? Что такое симметрия? Это врожденное чувство, отвечал я сам себе." (Л.Н. Толстой, "Отрочество")

В формах стены много симметрии и ритма, а ветви дерева явно несут динамичность, они подвижны в формах, ползут от одного края кадра к другому.

Ничего лишнего. Минималистичный и эффектный образ.

Замечания и рекомендации

Если говорить о минималистичных образах, то надо отметить, что критики часто спорят по этому поводу, разрываясь в мнениях от "высшее проявление творчества", до "деградирование искусства". На самом деле нет никакой деградации и фотографировать минималистичные виды довольно непросто. Важно чётко выделять композиционный центр, разгрузить вид от лишних деталей, и самое главное, внести эмоцию, не оставляя зрителя равнодушным.

Минимализм можно назвать субъективным и в качестве основных признаков можно назвать следующие:
- минимум объектов, много фона;
- фон выбирается, чаще всего, нейтральный;
- отсутствие лишних деталей.

Всё это требует особо требовательного отношения к композиции кадра. Композиция – один из важнейших элементов минималистической фотографии. Непростой задачей является устранение лишних элементов из кадра, работа с освещением, погодными условиями, поиском локации, эстетической и смысловой составляющей. И всё же, главная цель - исключение из кадра всевозможных лишних форм, устранение перегрузки вида формами, цветом, рисунком светотени.

Немаловажно и то, что если подходящие детали найдены, то необходим поиск лаконики в их расположении, работа с ракурсом, пропорциями, учёт цветовых характеристик.

Часто, монохромное цветовое решение становится наиболее подходящим в реализации минималистичных пейзажных образов.

В таком жанре прекрасно срабатывает и «правило третей», геометричное построение сцены, а также, центральная компоновка. Кроме того, несомненно, важно обращать внимание на формы, они могут быть весьма самостоятельны и развить образ. Одна только форма объекта в выгодном ракурсе может заложить основу для минималистического вида.

В минималистичном жанре особое внимание уделяется и работе с цветом. Иногда работы создаются лишь на основе цветовых переходов. Ниже, пара моих фотографий в качестве примера.

http://img-fotki.yandex.ru/get/4126/16480689.e/0_817eb_c7bd176f_orig.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/3609/16480689.1a/0_b7fd9_e11fa063_orig.jpg

.

Иногда это отчётливый контраст цвета. Еще пара примеров из моей практики.

http://img-fotki.yandex.ru/get/5636/16480689.e/0_8651b_ad14b1a9_orig.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/9222/16480689.f/0_89f3a_6aed9a35_XL.jpg

.

Кроме цвета, композиция усиливается и за счёт геометрии, где особую роль играют линии. Горизонтали несут утвердительное, созерцательное настроение образу. А вертикали подсознательно вызывают больше внимания, лишают кадры покоя, и иногда это делает кадры более привлекательными. На примере моих фотографий попробую показать это.

http://img-fotki.yandex.ru/get/9480/16480689.10/0_934db_9da531d1_XL.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/9227/16480689.f/0_8d473_cbd86764_XL.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/4120/16480689.e/0_8609a_186fd409_orig.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/5109/pritisk.6/0_547ba_4ac5d1ae_orig.jpg

.

Но важны и не только детали. Важно передать и окружающую среду, поработать с фоном. Светлый фон даст больше спокойствия и ощущения бесконечности, а тёмный добавит интриги, загадочности, может встревожить. Еще несколько примеров моего творчества.

http://img-fotki.yandex.ru/get/6000/pritisk.5/0_46292_5fd6a701_orig.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/5502/pritisk.5/0_4628f_8aa0fb0b_orig.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/5001/pritisk.5/0_4228b_10bc137f_orig.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/5500/pritisk.4/0_3c9f0_c4c0ef93_orig.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/5103/pritisk.2/0_2e25c_101cc647_orig.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/4307/pritisk.1/0_24897_fb93e7be_orig.jpg

Если фон является однородным, то обостряется внимание на детали. Они доминируют и несут главную смысловую нагрузку. Некоторым кажется, что никакого смысла в таких изображениях быть не может, но к примеру, в каждую серию, которую я создаю, заложен смысл.

К примеру, можно взять один из моих проектов "АЛФАВИТ".

https://vimeo.com/59395896 - это анимация серии.

Проект начал формироваться в 2009 году и продолжался около 4-х лет. При съёмке пейзажей было найдено сходство некоторых рукотворных деталей в кадре с буквами, и захотелось представить не только отдельные кадры, а попробовать реализовать в виде серии.

Реализация производилась как без моего вмешательства в детали сцены, так и с творческими изысканиями формы путём смены физического расположения.

Например буквы Б, Й, Л, П — это один объект, просто снятый под разными углами и в разной подаче. Увидел небольшие хоккейные ворота невесть как оказавшиеся на берегу реки, разместил их в воде и несколько минут поворачивал. Снимал в сумерках и на длинной выдержке, чтобы обострить внимание на формах и сделать воду гладкой, похожей на дым.

Буквы решил подавать по возможности не прямолинейно, дабы зритель уловил лишь общие черты, намёк, а дальше дорисовал сюжет за счёт своего воображения.

Например, буква Б узнаётся лишь тогда, когда приходит понимание, что она лежит на боку и своим выгнутым боком затонула. От буквы Ё остались лишь характерные точки. Лестница в виде буквы К узнается лишь доминирующими линиями. Р — очень призрачная и самая трудная для реализации буква, снимок замёрзшей во льду водоросли, напоминающей трещину, как и буква Ы. Требуется откинуть всевозможные стереотипы и шаблоны, чтобы узнать эти буквы.

Букв насобирал немало. Но некоторые показались мне слишком узнаваемыми, а некоторые были настолько хороши, что вставала проблема выбора.

Проект очень длительный и неслучайный. Он вырос из моего предыдущего большого проекта «Недосказанное…», основанного на подвижности смысла, через развитие авторского высказывания внутрь произведения, где аудитории явлены законченные, но неоднозначные образы, заставляющие фантазировать и дорисовывать историю самостоятельно.

В основе всех фотографий лежал тщательный подбор условий съёмки. Выбор времени года, погоды, освещения. Использовались самодельные ручные фильтры. Съёмка велась на цифровую камеру. С полученных кадров готовились негативы на плёнке размером от 20см, после чего изображения переносились на акварельную бумагу методом контактной цианотипной печати (методика начала эпохи фотографии 1842 года).

Работы получаются грубые, с малым динамическим диапазоном, со всевозможными артефактами. Две одинаковых картины получить в процессе такой печати нельзя. Во время нанесения раствора на бумагу они всё равно будут отличаться — характером следов от мазков кисти, временем засветки, плотностью позитива в результате промывки в воде, а также оттенками при тонировании снимков в растворе крепкого крупнолистового чёрного чая. Это от начала и до конца творческий процесс, сопровождающийся и находками и неудачами, важно подбирать бумагу, части раствора, даже сорт чая — всё влияет на итоговую картинку.

На то, чтобы отпечатать 33 изображения, ушло около 2-х месяцев. Полученные фотографии были отсняты цифровой камерой со штатива и без всякой обработки размещены в видеоряд.

Некоторые из работ в более привычном виде:

http://img-fotki.yandex.ru/get/16189/16480689.1a/0_b8c89_3fb0422b_orig.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/3809/16480689.1a/0_b8c8a_245edc41_orig.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/4512/16480689.1a/0_b8c8b_a8753d41_orig.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/16191/16480689.1a/0_b8c8c_822ba446_orig.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/5506/16480689.1a/0_b8c8d_ea838e66_orig.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/16123/16480689.1a/0_b8c8e_82042b27_orig.jpg

.
.

Или, еще одна моя фотосерия: "Оттенки прошлого".

Фотосерия представлена образами, заставляющими воображение зрителя перенестись в прошлое и дорисовать картины ушедших времен и вещей.

http://img-fotki.yandex.ru/get/6441/16480689.1a/0_b8c8f_35dd8ef7_XL.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/9819/16480689.1a/0_b8c90_5be68cfa_XL.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/3113/16480689.1a/0_b8c91_60e7809b_XL.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/6441/16480689.1a/0_b8c92_45373339_XL.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/6518/16480689.1a/0_b8c93_e9737822_XL.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/5409/16480689.1a/0_b8c94_584c9922_XL.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/6721/16480689.1a/0_b8c95_755a97e6_XL.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/9749/16480689.1a/0_b8c96_a499959b_XL.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/6822/16480689.1a/0_b8c97_10265e69_XL.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/3307/16480689.1a/0_b8c98_7be4693f_XL.jpg

.
.

Ещё несколько моих работ в минималистичном жанре.

http://img-fotki.yandex.ru/get/5110/16480689.17/0_b02bb_3355baf3_orig.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/6815/16480689.17/0_afd3e_7916da0c_orig.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/9062/16480689.f/0_8d994_dfd3095f_XL.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/5630/16480689.e/0_83de6_9a1b787b_XL.jpeg.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/4120/16480689.e/0_824eb_ed12c8f_XL.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/4131/16480689.d/0_7ee50_c7e47496_XL.jpg

http://img-fotki.yandex.ru/get/6615/16480689.d/0_7c522_44b9bb35_XL.jpg

Часто возникают такие мнения, что минимализм присуще японским или китайским фотохудожникам. Но это сущее заблуждение. На самом деле, этот жанр не имеет границ, и мастера из самых разных стран пробуют себя в этом направлении.

Объектов съемки достаточно много в окружающем мире и важно лишь развить в себе умение примечать это, а также, выбирать условия для того, чтобы реализовать образ в наилучшем виде, наиболее близком к тому, как задумал донести до зрителя автор. Важно прислушаться к своей интуиции, вчувствоваться в то, что хочется донести, и вдохнуть в образ эмоцию, которая при просмотре, для аудитории будет откликаться самыми разными оттенками эмоционального восприятия.

Выводы

Очень тронула Ваша работа. Сплошная эмоция. Многослойность. Смыслы.

И тут хорошо бы подошёл монохром.
https://gyazo.com/de081beded3c2a9ba8ec9a8aed9f1b2b