Здравствуйте, коллеги. Добрый день, Александр Старцев. Извините за большой текст. Сегодня я не стал размещать свою работу. А разобрал чужую фотографию с точки зрения композиции. Этот кадр снял советский и российский фотограф Георгий Пинхасов — единственный наш соотечественник, работающий в легендарном фотоагентстве Magnum. Уверены вы знаете и Пинхасова, и Magnum. Почему я выбрал этот кадр? Он простой по сюжету — на первый взгляд. Но довольно сложный и по действию. И по композиции. Жанр — репортаж, или как сейчас говорят, стрит. С технической точки зрения — кадр нерезкий. Лица людей — размыты. Почему? Зачем? Не знаю. Не берусь даже предположить… Возможно, просто фотограф накосячил. Параметрам съемки. Сложно утверждать. Не знаю, на каких настройках велась съемка. Но риску предположить. Итак. Выдержка. На мой взгляд, не короче 1/60 секунды. Предположу, что где-то примерно 1/20, ну или 1/30 секунды. Диафрагма. Точно не закрытая. Но и не полностью распахнутая. Поскольку все объекты, предметы и их контуры примерно одинаково размыты. Поэтому диафрагма — где-то от 3,5 до 5,6. ISO. Тут еще сложнее. Предполагаю, что кадр снимался на пленку. По ощущениям снимок сделан где-то в начале 90-х годов прошлого века. А светочувствительность цветной пленки была — ну сколько? — единиц 100, ну или 200. Но 200 была дороже… Скорее всего – 100. Но это всего лишь мои домыслы и предположения. Фокусировка. Я не могу понять, где автор фокусировался? На черной сумочке на переднем плане слева? Или по спине овчарки? — Нет. Это отметаем. По зеленому цилиндру в глубине? Либо по правому колесу зеленого авто? Сказать очень сложно. Все объекты примерно одинаково слегка размыты. Поэтому я склоняюсь к тому, что кадр был снят вообще в таком легком расфокусе. Фокусное расстояние. Не думаю, что съемка велась телевиком. Но и на сверхширокоугольник тоже не похоже. Отсутствуют перспективные искажения линий, всякая там дисторсия и так далее. Нет искажений пропорций фигур на переднем плане. Предполагаю, что использовался объектив с умеренно-широким углом: где-то мм 30 или 35. А возможно, съемка велась на стандартные 50 мм. Освещение. Свет рассеянный. Пасмурный день. Хотя солнце немного проглядывает, так это слегка пробивается из-за плотной завесы облаков. Об этом мы можем судить по контурам теней мужчин. То есть источник освещения у нас располагается где-то справа сверху за границами кадра. Примечательно, что листва в правом верхнем углу слегка подсвечена золотисто-оранжевыми лучами. Что стремился запечатлеть фотографов? Мизансцена, расположение фигур и их действия довольно выразительные. Старушка, божий одуванчик, в красном сарафане и в пестрой черной кофте с серыми и розовыми цветами тихо курит в левом нижнем углу кадра. Впереди неё на переднем плане стоит черная дамская сумочка. Правее по диагонали в центре, но не в самом центра, а чуть правее, молодой мужчина побрасывает черно-белый футбольный мяч, закрыв глаза. Мужчина одет в светло-голубые джинсы с двумя ремнями. Один, обычный, продет в лямки джинсов на талии. Второй армейский, с медной пряжкой и звездою на ней, сполз на бедра. Мужчина одет в красную с серыми цветами и узорами рубаху, которая распахнута, показывая худощавый торс. Впереди мужчины немецкая овчарка — то ли сидит, то ли подпрыгивает за мячом. А позади на бревнышке лежит зеленый цилиндр, намекает, что этот мужчина, и остальные персонажи имеют какое-то отношение к бродячему цирку-шапито. В правой части кадра дедок, одетый в однотонную ярко-кумачевую рубаху, светлые штаны и темно-зеленую офицерскую фуражку, держит в правой руке красный флаг, направляя его вниз, к земле. Эти три фигуры в красном образуют диагональную линию на передне-среднем плане. За ними еще одна диагональ из вертикальных стволов деревьев, побеленных внизу и темно-серых вверху. В глубине кадра расположены два старинных автомобиля. Их капоты смотрят в разные стороны. Один темно-зеленый с белыми крыльями. И белый ствол дерева режет автомобиль на две части. Натянутая между деревьями, тонкая белая веревочка отрезает пальцы правой руки мужчины с мячом и отсекает голову от его плеч. На заднем плане видна стена ветхого здания, раскрашенная разноцветными граффити. Ствол второго дерева разрезает другой автомобиль. Рукою с флагом дед загораживает половину лица. Цветовая палитра. Все цвета на фотографии приглушенные Красный тон: сарафан старушки, рубашка мужчины с мячом, рубаха деда и флаг. Красные пятна на стене постройки на заднем плане. Красный тон переход в розовый оттенок рук и лиц людей, обнаженного торса мужчины. Красному противопоставлен зеленый цвет — автомобиль, цилиндр, темно-зеленая фуражка деда, зеленая листва в правом верхнем углу. Противопоставление черного и белого. Темно-серая земля в нижней части кадра, черная сумочка в левом углу, спина овчарки, обувь и ремни, колеса автомобиля, побеленные известью стволы деревьев внизу и темно-серые вверху. И черно-белый мяч. Темные пятна на стене постройки на заднем плане. Красный флаг и красные одежды людей образуют восходящий треугольник. Темно-серые стволы деревьев и черная спина овчарки образуют другой треугольник с вершиной, направленной вниз. Правда, из этого треугольника несколько выбиваются черные колеса автомобиля и черная дамская сумочка в левом нижнем углу. В общем-то, на снимке довольно много технических недочетов. Это и не резкие лица людей, и разрезанные на части объекты, отрезанные пальцы пальцы, и отсеченная голова. Даже заваленный горизонт. Но несмотря на все это, автор не отправил снимок в технический брак, а наоборот. О чем снимок? Кто перед нами? Что изображено? Похоже на бродячий цирк-шапито. Во всяком случае, на это намекают и зеленый цилиндр, и нарочитые одеяния персонажей. В кадре много хаоса. И его тема, пожалуй, абсурд происходящего. И все эти цветовые контрасты подчеркивают и усиливают абсурд происходящего: старуха курит. Мужик жонглирует мячом. Дед метет улицу красным флагом. Абсурд жизни на излете СССР в самом начале девяностых годов. Но это довольно грустный кадр. Печальный. А может быть даже и трагичный. Без надрыва. Тихий. И кадр удивляет. Цепляет взгляд. Думаешь: «Блин, а как это снято?» Причем снято не с технической стороны. А то, как автор увидел, нашел и разглядел этот кадр. Вот, допустим, захотел бы я что-то повторить из этого кадра. Но что? Даже и не знаю. Пожалуй, умение выхватить выразительную сцену из череды бытовых событий. Ок. Хорошо. Ладно. Определились. Но теперь возникает вопрос: а как это сделать? Как увидеть столь выразительную сцену? В жизни. На улице. Еще где-то… Не знаю. Вот, пожалуй, узнать-то это было бы очень интересно.