Сергей Педан,
преподаватель

Здравствуйте, Светлана! Благодарю Вас за присланные работы! Так как это первое моё к Вам сообщение, считаю необходимым затронуть в нём некоторые общие вопросы. В дальнейшем также будем обсуждать и специфические вопросы фотографической теории, если я увижу по Вашим фотографиям, что это необходимо. Если же с Вашей стороны тоже будут возникать какие-то вопросы, не стесняйтесь спрашивать. Я помогу Вам разобраться. Так как мы в будущем будем затрагивать разнооборазные вопросы построения кадра, я должен хотя бы примерно представлять уровень Ваших познаний в области изобразительных искусств: Занимались ли Вы в художественной школе? Имеете ли представление о том, что такое фотокомпозиция? Насколько Вам вообще было бы интересно углубиться в основы теории фотоискусства? Как давно занимаетесь фотографией? Чего ожидаете достигнуть в этой области? Какое место Вы отводите фотографии в Вашей будущей жизни? (основное занятие, хобби, дополнительный заработок или др.) Ещё я сразу хочу оговорить, что все задания и пожелания, которые я высказываю здесь, не являются для Вас обязательными, но, судя по своему опыту, я считаю их желательными к выполнению. Они помогают лучше усвоить материалы теоретических уроков и разъясняют некоторые нюансы, не вошедшие в обязательную программу курса. Это была вступительная часть, которая поможет дальше нам с Вами найти общий язык. Теперь перейдём непосредственно к Вашей фотографии. К заданию "Снимок с нецентральной компоновкой" она подходит. Но заметьте, что основной смысл нецентральной компоновки - это собрать кадр в композиционном центре, оживив его диагональным, глубинным или каким-либо другим рисунком линий. Ваша же фотография, не смотря на нецентральную компоновку, всё равно не собрана. Она разваливается на две части (левую и правую) за счёт того, что единственный смыслово важный объект находится полностью в одной половине кадра, т.е. весь смысл фотографии находится в одной его половине. Это, конечно, плохо влияет на целостность всего снимка. Ещё прошу Вас обратить внимание на то, что огромное влияние на восприятие зрителем кадра оказывает то, как Вы кадрируете Ваш снимок. Существуют некоторые крупности, которые прочно вошли в употребление. И это не просто так. (Например крупный, средний, общий план и некоторые более специфические). При кадрировании лучше придерживаться одного из этих стандартных планов, чтобы границы кадра не привносили нежелательные акценты в фотографию. Например, Ваш снимок не потерял бы по смыслу ничего существенного, если бы Вы выбрали чуть более общий или чуть более крупный план для модели. А та крупность, которую выбрали Вы, придаёт всей фотографии некоторый нежелательный чисто физиологический оттенок. Исходя из всего вышенаписанного, я хочу предложить Вам свой вариант кадрирования снимка. Он представляет собой более классическую портретную композиционную схему. Она лишь немного смещена от центра, но вследствие отсутствия каких-либо отвлекающих и необязательных элементов в кадре, этого достаточно, чтобы оживить композицию снимка.