Галина Гордеева,
преподаватель

С этого и надо было начинать! а я не пойму, в чем дело, вроде всё так хорошо у Вас получалось :) Основная цель цветокоррекции - сделать цвета максимально приближенными к тем, что мы видим глазом. А глазом (точнее, мозгом) мы видим странную картину. Наш мозг знает, что черное - это черное, а белое - это белое. Даже когда человек в черных брюках и белой рубашке сидит под оранжевой лампой, мы не воспринимаем его оранжевым. Он для нас в черно-белой одежде. А камера воспринимает все цвета чисто физически. Оранжевый свет отражается от белого - значит он белый и окрашивает в оранжевый. Так вот мы компенсируем. Основные точки опоры - черный, белый и серый цвета. У них в идеале должно быть минимум оттенка. Еще мы ориентируемся на телесные тона, это немного сложнее, но как правило, если первый пункт исправляется, то автоматически восстанавливается и второй. По этой конкретно картинке. Белый цвет (света!) отражает сильнее всего, поэтому на него сильнее всего повлиял паразитный оттенок, который складывается из красного и желтого. Противоположные цвета красному и желтому - это циан и синий соответственно. Посте того, как мы вливаем в снимок порцию холодного цвета, задеваются и тени. Они начинают выглядеть чуть холоднее, чем просто черный цвет, поэтому теням добавляем теплого. То, что теряются детали при цветокоррекции - это иллюзия. Просто за счет паразитного оттенка нам казалось, что детали были, а с его компенсацией что-то потерялось. Детали теряются при работе с яркостью - это да. Но тут это нужно для "красивости" просто потому что после компенсации снимок стал сереньким, невыразительным. То, что сейчас получилось, мне в целом нравится. Почти идеально.