Василиса Карпова,
преподаватель

Здравствуйте, Юлия. 



Как у Вас получается резко снимать на такой длинной выдержке.  Вы же без штатива. Как бы не рекомендовалось снимать пейзажи на минимальном ИСО, уж лучше чуть шумный пейзаж, чем не резкий. До 400 ИСО вполне допустимо если мы делаем такие городские зарисовки.  Да и диафргму можно было и до 5,6 открыть, на широком угле это дает вполне большую глубину резкости и еще не очень сказывается на качестве. 



По настроению нравится кадр, очень удачно получилось передать сумрачную, пасмурную погоду благодаря небу. 

Хотелось бы поговорить еще про планы и насыщенность кадра. Вот здесь планы есть, это хорошо. Дерево на переднем, здание на среднем и деревья на заднем. Но мало поместить планы в кадр. Их еще важно интересно там сбалансировать. Здесь дерево на ПП выглядит случайным, мешающим предметом. Оно попало в кадр на половину, перетянуло баланс кадра влево, а никакой художественной роли не сыграло. Моржно было поискать иной предмет на ПП, более подходящий по массе и выразительности. Если это невозможно, может вообще отказ от ПП и съемка просто архитектуры  - вот посмотрите вариант кадрирования. . 











Одна из самых частых ошибок начинающих — попытка сделать одну фотографию, поместив туда максимальное количество объектов. Подобные фотографии чаще всего скучны и перегружены, в них не за что зацепиться взглядом. Гармонично связать в единую композицию множество объектов очень сложно. Старайтесь снимать просто и лаконично. Убирайте из кадра все лишнее, и оставляйте только то, что может рассказать историю. Чем фотография лаконичней, тем проще почувствовать ее настроение и смысл.   Умение выделять главное, находить то, что действительно важно среди хаоса объектов окружающей вас реальности — важнейший навык хорошего пейзажного фотографа. Научиться видеть и разговаривать простыми композиционными решениями не просто. Тем не менее, развивать этот навык можно. И в этом поможет только постоянно практика.