Юрий Притиск,
преподаватель

Оксана!

Прекрасно Вас понимаю, что во времени Вы были ограничены. Чтобы выбрать освещение и условия съемки, порой фотографам приходится жить в тех местах, которые они запечатлевают. 

Место просто волшебное и удачно выбрана точка съемки. Снимок технически корректно исполнен за исключением того, что в сцене ну очень высокий контраст, а потому вся мягкость ближнего плана, всё изящество линии ручья, все складки гор и тональная перспектива дальних планов, смотрятся несколько жёстче, а детали в тенях на грани исчезновения.

Спорно? Спорно. Надо бы снимать в RAW и облегчить в редакторе тени. Возможно сделать блендинг из одного RAW если делать всё аккуратно. Кроме того, есть ощущение, что в кадре лёгкий перебор с контурной резкостью. Многовато её, некоторые объекты кажутся врисованными в фон, конечно такому ощущению способствует и высокий контраст.

Ну да ладно. В это уроке мы рассматриваем особенности объективов и я уже пояснял особенности сверхширокоугольной оптики.

Но сверхширики - это те же широкоугольные объективы и они наследуют общие свойства широкоугольников.

Такая оптика обладает достаточно широким углом зрения. Это дает фотографу возможность легко включать в композицию объекты ближнего плана вкупе с впечатляющим охватом простирающейся перед ним сцены. 

1. Все изображённые на детали кадра будут иметь вдвое меньшие размеры, если сравнить с деталями снимка снятого нормальным объективом. Широкоугольный объектив «мельчит». Например, при съемке в горах такой объектив будет спорным решением, ведь масштаб огромный, а детали все мелкие и нужны будут очень характерные планы, чтобы показать картину выгодно, особенно на ближних планах, чтобы использовать их как визуальные точки опоры, ведь иначе взгляд зрителя просто рассыпется среди похожих форм и мелких деталей. А акценты всегда нужны. В данном примре очень удачно выбран акцент в виде реки на ближнем плане и поляны. 2 . "Ширик" почти всегда вносит оптические искажения, как правило - бочкообразные или как часто называют дисторсия. С документальной точки зрения это не выгодно. А с художественной, может быть очень даже интересно, некоторые фотографы намеренно искажают пространство с помощью широкоугольной оптики. То есть, преподносят искажения как дополнительный инструмент для достижения особенностей образа. Если в кадре много геометричных или вертикальных объектов, например архитектура, столбы, деревья, башни, то от углов они могут начать клониться к центру кадра - в таких случаях камеру стоит выдерживать строго горизонтально. 3. Широкоугольная оптика очень легко бликует, как говорят на фотографическом сленге "ловит зайцев". Нужно использовать бленды и особое внимание придавать положению солнца и в общем характеру освещения.  4. Бленды на широкоугольную и сверхширокоугольную оптику доступны, но обычно они фигурного типа, не просто кольцо, а с изрезанными кромками и это не всегда удобно в части применения встроенной вспышки. Такая бленда может стать препятствием и будет давать тень, или невозможно будет надеть на объектив фильтр и использовать одновременно и фильтр и бленду. Для пейзажной съемки не актуальна вспышка, а вот фильтры всё же надевать придется чаще всего без бленды.