Юрий Притиск,
преподаватель

Владислав! Приветствую! С Новым Годом! Рад видеть Вас и Ваши работы! По представленному снимку отмечу, что он неплохо получился в цвете,  в сочетании холодных и теплых оттенков. Хотя с первого же взгляда не хватает широты. Шире влево, и больше пространства неба.  Очень уж вжали Вы эти здания под самый край. А столб слева еле заметен, а он неплохо бы выполнял роль ближнего плана, если расширить пространство влево. Нельзя не упомянуть и о цвете. Цвета которые мы видим вдали, на фоне, обычно холоднее и ослабевают с увеличением расстояния. Чем ближе расположены ориентиры в сцене тем теплее и насыщеннее выглядят цвета. Однако, не всё так просто. Для примера, представим. Мы рассматриваем дерево на расстоянии 50 метров, то цвет ещё остается теплым. Смещение цвета будет очень незначительным по сравнению с тем деревом, что стоит рядом с вами. Тем не менее, даже если вы немного добавите лилового или синего оттенка в цвет листвы, то вытолкнете эти деревья на задний план. Цвета бывают тёплыми и холодными. К тёплым можно отнести красный, жёлтый и оранжевый; к холодным – синий, голубой, и фиолетовый. Зелёный цвет необычен тем, что часто может иметь как тёплый, так и холодный оттенок. Объекты съемки, в тёплых цветах на фотографии кажутся расположенными ближе, чем на самом деле и притягивают внимание, а холодные – кажутся расположенными дальше и отталкивают. Холодные тональности обычно служат фоном для тёплых. Очень удачным приёмом является изображение небольшого количества тёплого цвета на фоне холодного. Обратная комбинация редко используется, так как считается не гармоничной. Тёплые цвета могут иметь холодные оттенки, а холодные цвета – могут иметь тёплые оттенки. Например, подсохший плод когда-то зрелого граната – холодный красный цвет. Для притепления холодных цветов используется розовые фильтры, а для того, чтобы охладить тёплые цвета - синие фильтры. Розовые фильтры полезны при съёмках зимой, а синие – в ночное время. Самым сильным цветом является красный. Даже в малых количествах он привлекает взгляд. Красный цвет необходимо использовать вдумчиво и очень осторожно. Он не должен быть основой фона и дальних планов, не желательно, чтобы он принадлежал второстепенным деталям сцены, иначе он будет выдвигать их вперед и заметно выделяться, отвлекая от основного объекта съемки. Но красный цвет исключительно выгодно использовать на ближних планах, он подчеркнет контраст, и выделившись на фоне остальных планов и придаст глубину изображенной сцене. Так вот если бы Вы взяли больше неба, то теплые цвета смотрелись бы не так настойчиво, а синие цвета ближнего плана и неба образовали бы фон.  Сейчас очень уж не заполнено пространство ближнего плана и очень тесный верх. По части проезжающих катеров и лодок. Есть один хитрый и удобный приём.  Маскирование (где-то слышал название - метод шляпы) Такой приём позволяет снимать повторяющиеся действия в сцене, и как бы исключает интервалы между ними. К примеру - фотосъемка салюта. Чаще всего заряды запускаются с одного места, вспышки в одних участках неба и разлет снарядов в разные стороны. Нам надо запечатлеть только "букет", саму кульминацию, разрыв и разлет. А вот подъем снаряда в воздух нам не нужен, след может испортить снимок. Производим следующие действия: - определяем необходимое время экспонирования (замеряя экспонометром или опытным путём, произведя пробный снимок). - устанавливаем ручные настройки экспозиции или управления выдержкой, лучше всего режим bulb - жмем спуск, и начинаем экспозицию, подсчитывая секунды, и во время ненужного действия в кадре закрываем переднюю линзу объектива непрозрачной черной картой, рукой, тарелкой, или как пример шляпой, прекращая отсчёт на время закрытия. Главное, не сдвинуть объектив. Иначе смаз все испортит. Нам лишь необходимо проэкспонировать нужное количество секунд того действия, которое необходимо. К примеру. В один из вечеров, я фотографировал пейзаж на набережной. Выдержка необходима была длинная и мне нужно было экспонировать кадр секунд 30 не менее. Но мой вид постоянно портил один непослушный мальчишка, он не обращал внимания на то, что я фотографирую и бегал прямо перед камерой, и прыгал в воду на фоне выбранных планов. Что же я сделал. Установил выдержку произвольную. Взял свою темную кепку и нажал на спуск. Фотокамера начал экспонирование. Мне нужно было всего 30-35 секунд, я их отсчитывал на таймере мобильного телефона. Когда мальчишка пробегал перед камерой и прыгал, в этот момент я закрывал кепкой объектив и останавливал таймер. В этот момент камера экспонировала просто черноту. Она никак не сказывалась. В итоге мальчишка пробежал пару раз, и я ничего не испортил. Конечно, окружающие смотрели на меня как на чудака, может как на сумасшедшего :) А один мужчина даже подошел и спросил, что я фотографирую. Но кадр стоил затраченных усилий и удивления окружающих, когда мужчина воскликнул. Красиво! Но где же мальчишка?! :) Еще несколько распространённых ситуаций: 1. Вечер, прибой, волны и какой-то объект на ближнем плане, который периодически накрывается набегающими волнами. Нам нужен только момент, когда волна не скрывает объект съемки. Можно снять с короткой выдержкой, но придется использовать высокие ISO и открытую диафрагму, а можно снять с размытой "в дым" водой с помощью длинной выдержки, открывая объектив для экспонирования только в моменты ухода воды. 2. Ночной городской пейзаж. Длинные выдержки и может быть нам надо снять так, чтобы в кадре не было посторонних людей или машин. Метод пригодится явно. 3. Снимаем ночью или вечером море, и периодически появляются корабли, катера, яхты, которые портят кадр своим движением. Применяем маскирование. Надеюсь, что мои комментарии будут Вам полезны.