Юрий Притиск,
преподаватель

Анна! Здравствуйте! Спасибо за анализ работы. Он настолько  хорошо проделан, что попадает по всем направлениям в этот снимок, раскрывая сюжет и  освещая практически все необходимые моменты. Для начала, я хотел бы обратить внимание на технику съемки.  Диафрагма F22. На сильно закрытых диафрагмах возникает паразитное явление - дифракция, которое проявляется легким замыливанием и потерей детализации картинки. Рекомендую следить за этими значениями, дабы не ухудшить качество изображения. Наращивание мегапикселей - тенденция современных цифровых камер, это значительно повышает требования к используемой оптике и конечно же снижает диапазон рабочих диафрагм. Тут можно почитать о природе явления http://www.cambridgeincolour.com/ru/tutorials/diffraction-photography.htm А тут можно посмотреть таблицу дифракционного предела для Вашей камеры. По характеристикам матрицы её можно уравнять с 5D II / 1Ds III http://www.vladimirmedvedev.com/dpi.html А из этого следует, что дифракционный предел  f/10,8 Но Вы подобрали ошибочный режим съемки, режим приоритета выдержки. Снимок произведен в режиме приоритета выдержи. Традиционно, этот режим обозначается как Tv (time value), или S (shutter priority). Это режим работы фотокамеры с автоматическим измерением экспозиции. В этом режиме фотограф устанавливает нужную продолжительность срабатывания затвора (выдержку), а число диафрагмы выбирается камерой автоматически на основе измерения освещённости, чувствительности фотоматериала, заданной экспокоррекции. Режим приоритета выдержки используется в тех случаях, когда фотограф желает контролировать чёткость подвижных объектов. Задавая короткую выдержку, объект можно «заморозить», более длинную — задать ему нужную степень нечёткости. Странно видеть использование этого режима при производстве пейзажа. Ведь в таком режиме фотограф не контролирует диафрагму, и вместо большой глубины резкости и детализации, можно получить фотоснимок с малой ГРИП, что выдаст часть деталей пейзажа не резкими, или детали фона будут рассогласованы с ближним планом. лучше всего использовать для большинства сюжетов камеру режиме приоритета диафрагмы, режим "А", ведь в таком режиме выдержка может быть любой, а управляя диафрагмой, фотограф управляет светосилой, глубиной резкости и детализацией. Допустим, снимаете Вы пейзаж, задали диафрагму F8, и пусть хоть как меняется освещение, если объекты неподвижны, выдержка может быть любой, даже в несколько секунд, тут только надо позаботиться о том, чтобы обездвижить камеру и избежать смаза. А для этого можно и нужно использовать штатив или упор. Кроме того. Веточки на фоне неба слегка фиолетовые. Это влияние хроматических аберраций. Не сильное, но присутствует. Хроматические аберрации – проявление особенностей дисперсии света, проходящего через объектив. Когда лучи распадаются на составляющие. Лучи с разной длиной волны и разным цветом, могут преломляться под разными углами, поэтому из белого пучка образуется радуга. Хроматические аберрации снижают чёткость изображения, себя характеризуют появлением цветных контуров, обычно на контрастных объектах. Термин хроматические аберрации очень часто сокращают до "ХА". ХА - довольно распространённый вид искажений оптики. Часто они присущи зум-объективам, но на самом деле присутствуют почти у любой оптики, вопрос лишь в том, насколько сильно проявляется данный эффект. Для того, чтобы бороться с ХА конструкторы фотокамер вносят всевозможные алгоритмы и улучшают оптику, конечно это сказывается на цене, также существуют и программные средства для борьбы с ХА. Я использую конвертер Adobe Camera RAW 7.1, он позволяет очень эффективно устранять ХА одним кликом мыши. В остальном всё приемлемо.  И формат кадра удачно подобран и весьма хорошо выделен купол цветом, что так или иначе акцентирует на храм.  Но всё же, ветки берут первую роль. Ощущение, что фотограф снимал деревья, а храм имеет чисто фоновое значение. Как же можно изменить такую картину.  Здесь нужно подбирать освещение. Идеально было бы боковое освещение, с теплыми оттенками - это рассвет - более легкие и розовые, или закат - более теплые, оранжевые или даже красные. Тогда ветки будто бы пропустили ближе храм, лучше выявилась бы фактура деталей архитектуры и вид приобрёл бы больший объем.