Юрий Притиск,
преподаватель

Андрей! Безусловно то, что в кадре присутствует сочетание вертикальных и горизонтальных линий. Хотя  верхняя часть моста наклонена и образует диагональ. Линии отклонившиеся от вертикали или горизонтали воспринимаются неустойчивыми. Самыми неустойчивыми и динамичными являются линии с наклоном в 45 градусов. Диагональные линии имеют более сложное воздействие чем вертикали и горизонтали. В диагонали проявляется динамика, нет ощущения пассивности, противоречий больше чем в вертикалях, но и потому больше энергии, движения и глубины. Пример: http://img-fotki.yandex.ru/get/4612/16480689.9/0_61377_bb643d23_XL.jpg В этом кадре я передал динамичность сцены за счёт диагоналей, выбрав направление движения облаков, используя сверхширокоугольную оптику и самодельный ND-фильтр для применения длинной выдержки. Еще пара примеров: http://img-fotki.yandex.ru/get/6427/16480689.d/0_81562_696d6cb6_XL.jpg http://img-fotki.yandex.ru/get/4604/pritisk.3/0_38c2b_bebf1f3a_XL.jpg Наше окружение достаточно полно горизонтально-вертикальных линий, и иногда это полезно нарушить внося разнообразие с помощью диагоналей. Диагонали делят на два типа: 1. Восходящие диагонали. Их направление от левого нижнего угла к правому верхнему углу. Восходящие диагонали и подсознательно ассоциируются оптимистически по смыслу, порождают надежду. 2. Нисходящие диагонали. Их направление от левого верхнего к правому нижнему углу. Нисходящие диагонали подсознательно воспринимаются несколько негативно, несут упаднический настрой, ощущение завершённости. К примеру, человек идущий в гору в виде восходящей диагонали воспримется как стремящийся к цели. А двигающийся вверх по нисходящей диагонали наполнит тревожным ощущением того, что скатится вниз. Стоило бы исправить искажение в кадре, легкий наклон правой башни  минарета ощутим. Хотя, допускаю, что она может быть и в реальности таковой. Волнует в реализации этой картины другое. Снимок произведен с фокусом на ближних планах в левой части, а дальше заметно падение детализации и переход в нерезкость. Глубина резкости невелика. В EXIF фотоснимка я нашел значение гиперфокального расстояния Hyperfocal Distance    25.73 m.  А учитывая фокусное расстояние 75мм и диафрагму F7.1, получается, что  глубина резкости в пределах 30-35 метров. Если фокусировать объектив на гиперфокальное расстояние то это даст максимальную резкость от половины этого расстояния и до бесконечности. Это расстояние от плоскости пленки или матрицы до передней границы резко отображаемого пространства при объективе, сфокусированном на бесконечность. Зависит от типа объектива, диафрагмы, а также от формата кадра или размера матрицы. Вот ссылка, где есть теория и рассчёт гиперфокала: http://www.bitmap.ru/articles/11/raschet_grip_glubiny_rezko_otobrazhaemogo_prostranstva/ а тут калькулятор http://www.vladimirmedvedev.com/calc.html Но если не хочется считать и пользоваться таблицами, то просто наводите фокус на средний план. Или установите объектив на бесконечность. Это такой знак как перевернутая восьмерка. http://kenrockwell.com/canon/lenses/images/20-35mm-f28/D3S_7472-close.jpg Если бы Вы фокусировались на 30 метров и закрыли диафрагму на F16. то могли бы получить в резкости все планы от 13 метров и до бесконечности. Это было бы явно лучше в данном примере.