Юрий Притиск,
преподаватель

Эвелина! Чудесно! В кадре радуга! Первое и самое сложное - это везение. Поймать радугу - значит повезло. Однако. Радугу можно и найти :) Но для этого также должны совпасть некоторые условия. Как правило это дождь или высокая влажность воздуха в сочетании с ярким освещением, тогда свет будет преломляется и возможно возникновение радуги. Грибной дождь (дождь при ярком солнце), бывает совсем не часто, да и радугу можно увидеть лишь под определенным углом. Очередная сложность. Но не стоит искать только такие условия, можно отыскать радугу возле фонтанов, близ водопадов и даже в туманную погоду с солнцем, ведь влажность воздуха высокая. Возле фонтана радуга особо не впечатлит размером, но для общей практики вполне подойдет :) При фотосъемке радуги большую роль играет выбор фона. Он может как подчеркнуть формы и цвет, так и уничтожить их. Нужно помнить, что радугу не развернешь, это не модель. И так просто обойти её не получится. И поэтому необходимо внимательно подбирать планы и точки съемки. Радуга весьма удачно будет смотреться на темном фоне - горы, грозовые облака, тёмный склон холма и т.д. Хотя условия могут сформироваться разные и пробовать снять стоит с любым фоном. Радугой не разбрасываются :) Неплохо, если при съемке используется поляризационный фильтр. Можно попробовать существенно насытить цвет. Но в общем это и рискованно. Радуга может и вовсе не проэкспонироваться на снимке. Иногда поляризаторы повышают цвет и контраст радуги, но только если правильно выбран угол поворота фильтра. А если съемка производится на широкоугольную оптику, то перепад цвета радуги может получиться неравномерным. Это особенность поляризации с широкоугольной оптикой. Дуга радуги бывает выше, если источник света находится низко, а ниже, когда источник освещения высоко. У радуги всегда два "коромысла", радуги две! Всего лишь верхнюю не всегда заметно, но если приглядеться, то есть :) Внутри дуги радуга всегда светлее чем снаружи. Радуга, это изогнутая линия, которая легко встраивается в правило третей. Кроме того изогнутые линии кажутся зрителю спокойными и весьма изящными, зритель легко скользит по таким линиям взглядом, и даже легче чем по прямым линиям. Радуга даже несколько ритмична в своем делении цветов и чаще всего возникает ощущение движения умеренного, равновесное и довольно спокойного. Точки, в которых радуга соприкасается с ландшафтом, очень важны. Чаще всего они являются точками интереса зрителя. Может быть очень полезным переместиться так, чтобы эти точки встали в одну линию с чем либо еще, что разовьет сюжет. Ловите отражения радуги в поверхности воды, это красиво и развивает работу с планами. Также надо упомянуть, что освещение в кадре боковое и оно имеет очевидные преимущества. Если свет падает на объекты съемки не прямо, а сбоку, под всевозможными углами, то выразительность деталей сцены чаще всего усиливается. С помощью бокового освещения можно подчеркнуть объем и выявить фактурность изображаемых планов. Меняя угол оптической оси по направлению к источнику света можно получать разные по виду картины. Интенсивность освещения в таких случаях играет немаловажную роль и желательно обращать внимание, что при высокой интенсивности заметно вырастает контраст, который может "съедать" тенями часть деталей сцены. С другой стороны, низкое положение источника света образует длинные тени, которыми можно воспользоваться и передать расстояния, перспективу, глубину сцены. Чем больше смещение источника освещения вбок, тем объемнее выглядят детали сцены по сравнению с фронтальным освещением. Если объекты съемки криволинейны или развиты в формах, то боковое освещение позволит создавать плавные переходы светотеневого рисунка, с явно подчеркнутыми очертаниями деталей изображаемой сцены. К примеру, в пейзажной съемке низкое положение источника света используется для наполнения сцены длинными тенями, часто это смотрится необычно и очень красиво. Если же добиваться более документальной и естественной картины в плане узнаваемости деталей, то лучше выбирать угол между направлением лучей и осью объектива меньше прямого, а источник света желателен на уровне между горизонтом и зенитом. При таком положении рисунок светотени выглядит более привычно. В портретной съемке от интенсивности света немало зависит как прорисуются черты лица и формы модели. Мягкий боковой свет несет очень выразительный объем, создавая очевидную пластичность образов и идеально подходит практически для любых портретов. В Вашем примере здорово выявлены детали планов. Они многочисленны и легко предаются расстояния. Мне лишь не очень то нравится ближний план, низ кадра темный. Тянет он все остальное, противодействует и радуге.  Но ради неё стоило снять этот вид. Это удача! Супер! Умница!