Комментарии

• 12.08.2014

  Снимок из категории пейзаж

  Не смотря на пасмурную погоду все-таки больше преобладания светлого.

  Снимок не очень контрастный, цвета сбалансированные.

  Конечно же снимок статичен, этакое прощание с летом-покос закончен (рулоны сена - второстепенный объект), трава пожухла, листья на дереве (дерево-главный объект) не сочно зелёные - скоро осень.

  Снимок довольно спокойный, неэмоциональный.

• 12.08.2014

  Юрий, добрый вечер!

  Ух ты! Такой оперативный, подробный ответ!!! Да еще и рекомендации по использованию фильтров! Урок в уроке!!!

  Спасибо!

  Фильтры у меня есть в арсенале, но в основном, UV, PLR и ND (HOYA и POLAROID) Градиентных нет, к сожалению, но думаю, что это только пока.

• 12.08.2014

  Александр!
  
  На всякий случай отмечу, что UV вообще не очень-то полезен :))  Не бесполезен конечно, но толку практически нет. Хотя, если защищаете линзу, то хорошо. Но это лишний оптический элемент по сути. А это всегда не здорово.
  
  Ультрафиолетовый фильтр (УФ или UV - Ultra Violet) преимущественно используется для защиты внешней линзы объектива от царапин, грязи и прочих внешних воздействий. Часто, недорогой UV-фильтр может спасти переднюю линзу объектива при случайном падении или неосторожном касании.
  
  Тем не менее, ультрафиолетовый фильтр кроме защиты передней линзы, отсекает некоторое количество ультрафиолетовых лучей (уничтожает излишнюю голубизну) и снимок получается немного более контрастным. Это чаще всего используется фотографами при съёмке высоко в горах или на берегу моря.
  
  Матрицы современных фотокамер часто уже имеют встроенный UV-фильтр и, в отличие от плёночной фототехники, эффект от UV-фильтра не выражается явно. UV-фильтры чаще используются как защитные.
  
  Однако. Их также можно поделить на четыре категории
  
  1. UV-фильтр — фильтрует ультрафиолетовые лучи, повышает резкость и контрастность фотоснимка.
  
  2. Skylight-фильтр — фильтрует ультрафиолетовые лучи и а также уничтожает избыток голубого спектра, за счёт чего нормализует цветовой баланс при дневном осещении.
  
  3. Clear-фильтр — исполняет чисто защитную функцию, не оказывая влияния на конечный результат. У различных производителей может называться защитным или P-фильтром.
  
  4. Haze-фильтр — фильтр против дымки, он задерживает максимальное количество количество ультрафиолета.
  
  Надо понимать, что улучшать фотографии эти фильтры в принципе не могут. Ведь это еще одна прослойка стекло-воздух, которая несомненно влияет на качество оптики. До появления покрытия-просветления такие переходы воздух-стекло существенно влияли на изображение. Снижалась светосила на 4-8%, а также неидеальность оптики добавляла аберрации, а не прошедший через линзы свет в результате переотражений снижал контраст.
  
  После изобретения просветления, а затем и мультипросветления ситуация в корне изменилась. Появились объективы с огромным количеством линз и переходов стекло-воздух. Современные объективы теряют примерно от 05% до 1% света при прохождении его через такую преграду.
  
  Потому, покупая защитный или UV-фильтр, важно поинтересоваться, имеет ли он мультипросветление с обоих сторон.
  
  Например, взять известного производителя фильтров Hoya
  
  Существует три градации:
  
  Standard, Hoya Multi-Coated (HMC), Super Hoya Multi-Coated (Super HMC).
  
  Standard — однослойное просветление с обеих сторон. Заметно бОльшая потеря света на переднем элементе, чем на передней мультипросветленной линзе объектива. Но это лучше, чем светофильтры неизвестных производителей, которые чаще всего являются обыкновенным стеклом. Такие фильтры лишь портят изображение.
  
  Hoya Multi-Coated (HMC) - 97% света проходит. Мультипросветление с обеих сторон. Малоизвестные производители часто заявляют, что имеют мультипросветление, но недоговаривают, что мультипросветление лишь с одной стороны. Часто добавляют просветление методом напыления и такое покрытие совсем недолговечно. Правильный подход — проклейка слоёв мультипросветления на стекло.
  
  Super Hoya Multi-Coated (Super HMC) - 99.7% света проходит.
  Такие фильтры обладают 6-7 слоями просветления с каждой из сторон. 1 слой выступает в качестве защитного. Он нужен для того, чтобы безбоязненно очищать фильтр, а остальные слои являются просветляющими, предотвращают рассеивание света при попадании на линзу. Такие фильтры теряют всего лишь около 0.3% (!) от всего попавшего на поверхность фильтра света.
  
  Материалы оправы светофильтров могут быть разными. Чаще всего используется латунь и алюминий. Например, использование алюминия, объясняется его износостойкостью, а при падении механическом воздействии на фильтр пострадает пластичная оправа, нежели оправа объектива.
  
  Некоторые производители применяют латунь, объясняя это тем, что алюминий может прикипеть к резьбе оправы объектива, сделанной тоже из алюминия. А латунь не прикипает.
  
  ND и полярик конечно полезны, но не так как градиентный. Это основано на опыте. 
  
  У меня полярик практически не используется. Ну очень редко.
  
  Самый популярный и самый зацарапанный - это GND и потом идёт ND =)
  
  UV- тоже есть, но не на всех объективах. Только на дорогих, ну так я часто снимаю в условиях где песок, пыль, вода. А потому, они как защитные иной раз спасают переднюю линзу. Несколько из них спасали объективы ценой собственной жизни  :) Разбились, но объектив цел.

• 12.08.2014

  Спасибо! Буду знать!

  А полярик для чего используется?

  Еще посмотрел - оказывается в наборе у меня есть фильтр Fluorescent. Хотя думаю, что они сейчас менее востребованы, в графическом редакторе, наверное, можно такой эффект применить, хотя против глубокой обработки фото в спецпрограммах. 

• 12.08.2014

  Поляризационные фильтры характерно влияют на итоговое изображение, задерживая либо поляризуя свет, который образовался из-за отражения от любых поверхностей кроме металлических. Отражение в стекле или воде Вы сможете нивелировать, а вот в зеркале или начищенном самоваре - нет. Кроме того выявляется эффект насыщения цветов при использовании поляризаторов.
  
  Использование поляризационного светофильтра имеет и свои плюсы, и минусы.
  
  Преимущества:
  
  1. Цвет изображения становятся насыщенным (в частности – небо и листва)
  2. Уменьшает количество бликов в кадре, фильтрует их. Отражения в стёклах, в воде.
  
  Недостатки:
  
  1. Падение светосилы на 1,5-2 шага. Уменьшает количество света, и фотографировать им при недостаточной освещенности затруднительно.
  2. Из-за падения светосилы автофокус может давать сбои.
  
  примеры:
  
  http://img-fotki.yandex.ru/get/9503/16480689.10/0_94e95_d7512f8a_XL.jpg
  слева с фильтром, справа без фильтра
  
  http://img-fotki.yandex.ru/get/9062/16480689.10/0_94e96_b0568fc3_XXL.jpg
  слева без фильтра, справа с фильтром
  
  устранение отражений
  http://img-fotki.yandex.ru/get/9510/16480689.10/0_94e97_8c211078_XL.jpg
  
  http://img-fotki.yandex.ru/get/6706/16480689.10/0_94e98_8390504e_XL.jpg
  
  Фильтр нужно настраивать перед съёмкой, поворачивая на угол от 0 до 90°. Для достижения максимального эффекта усиления цвета угол поворота поляризационного фильтра обычно составляет 90°, а для максимального удаления отражений и бликов угол поворота поляризационного фильтра составляет 30°-45°, в зависимости от характеристик поверхностей.
  
  Важно помнить, что в условиях неполяризованного освещения, поляризовать будет нечего, а потому результат не будет зависеть от угла поворота фильтра относительно его оси.
  
  Небо наиболее поляризовано в областях, находящихся под углом, примерно перпендикулярным направлению лучей солнца.
  К примеру, если солнце на западе, то наилучшего эффекта мы достигнем, наведя камеру на север, юг, или вертикально вверх. А если солнце стоит точно в зените, то есть прямо над головой, то получится характерный эффект насыщенных цветов по всему горизонту в любую из сторон.
  
  Если наводить камеру перпендикулярно направлению лучей солнца и вращать оправу фильтра, то можно получить оптимальный результат, наилучший эффект, а если встать спиной к солнцу - эффект исчезает. К примеру, при съемках пейзажей с с великолепными формами неба на востоке при закате солнца на западе, поляризационный фильтр не сопроводит красочным и насыщенным эффектом оттенки в кадре. Но если вспомнить, что для получения наилучшего результата правильно наводить камеру с фильтром перпендикулярно солнцу, то в самый раз можно поймать вид с удлинёнными выразительными тенями и боковым освещением.
  
  Если фотографировать воду, то оптимальный эффект придётся искать путём экспериментов, вращая оправу светофильтра вокруг оптической оси. Правильным будет это делать в отсутствие волн и ряби на поверхности воды, ибо они отражают участки неба.
  
  Поляризационные фильтры практически бесполезны при рассеянном освещении. Не создается однонаправленного потока лучей и соответственно фильтру не с чем работать.
  
  Со сверхширокоугольной оптикой порядка 20мм поляризационные фильтры работают не оптимально. Из-за широкого угла, и развернутого охвата области кадра появляется существенная неравномерность цвета в кадре, окрас кадра сегментируется.
  
  Поляризационные фильтры бывают двух типов: циркулярный (CPL) и линейный(PL)
  
  Циркулярный (Circular Polarizer Filter - CPL) как правило используется в автофокусных камерах, но стоит дороже PL-фильтра. PL или LPL (Linear Polarizer Filter) сбивают датчики автофокуса с толку, и потому чаще их используют на камерах с ручной фокусировкой.
  
  Применяя "полярики" надо помнить, не у всех фильтров оправа вращается и применять его возможно лишь с объективами, имеющими внутреннюю фокусировку - то есть, когда внешняя линза объектива не вращается при наведении на резкость, но можно приобрести поляризационный фильтр с подвижной оправой, сейчас на рынке множество таких предложений.
  
  Поляризационные фильтры не дешевы. Ведь они похожи на слоёный торт из двух плёнок, клея и оптического стекла. Добиться качественного результата на выходе такого торта достаточно сложно. А потому "полярики" – одни из самых дорогих, и пытаясь сэкономить некоторые фотографы надеются, что могут заменить фильтр современным графическим редактором. Но это невыполнимая задача, так как даже самый навороченный редактор не в силах понять, что за отражением в стекле, воде или другой поверхности и что останется, если это отражение убрать.
  
  Также нельзя заменить и светопоглощающую способность фильтра, которая позволит удлинить выдержку в некоторых случаях. В редакторе такое невозможно, как пример съемка воды и подвижных объектов на длинной выдержке. Эффект в редакторе недостижим.
  
  Отсюда напрашивается вывод, что правильное использование аналоговых светофильтров может дать уникальную возможность преобразить кадр.

• 12.08.2014

  
  Fluorescent  - такие светофильтры применяются для преобразования цветовой температуры освещения в зависимости от типа используемой пленки.

• 12.08.2014

  СПАСИБО!!!!!